写于 2017-01-03 06:03:46| ca888亚洲城会员| ca888亚洲城手机版

巴黎品牌Semiose在社交网络上发现了Oli Epp的画作,轻轻地嘲笑我们过度联系的世界

这位24岁的伦敦人并不是一个时髦的学校

他没有在知名中心举办过展览会的历史

但是有11,000人在Instagram上关注他,其中包括许多收藏家

当Semiose在五月展出它时,他的画作就像热饼一样出售

让Jean-Baptiste Boyer同样兴奋,自学成才27年,2017年首次在巴黎的Laure Roynette展出

“在展会开始之前,由于Instagram,销售业绩取得了成果

一旦Jean-Baptiste发布作品,它就会出售,但仍然让画廊主感到惊讶

这个网络让我们能够接触那些不习惯参观画廊并且不敢来看我们的年轻艺术爱好者

沟通是直接的

我们能够在美国和伦敦销售

Instagram上的这些鱼叉收藏家很年轻

沉迷于社交网络,这些千禧一代互相追随,“彼此相似”,评论他们的购买,有时再次见面

病毒就是老年人把它自己放进去的病毒

另请阅读:Instagram让位于电子商务时尚根据2015年出版的Artsy的一项研究,51.5%的受访者收购了在Instagram上发现的艺术家作品

据当代艺术社交网络观察站称,该网络在全球拥有10亿用户,受到艺术市场四分之三以上的参与者的青睐

巴塞尔艺术博览会上有83%的讨论是在Instagram上进行的,与2017年相比增加了28%,“天文台创始人AlexiaGuggémos说

巴黎Perrotin画廊已将其战略委托给BETC广告公司,这已成为一个至关重要的载体

在一年中,该品牌的订户数量增加了一倍(超过20万)

“这是一种极其强大的沟通工具,”Perrotin的传播总监Vanessa Clairet说

我们采取了相反的措施,即没有展示过多的展览,而是通过发布#backtogalleries #backtoart标签来展示公众面孔

»Hashtags达到了这个标准:意大利人Paola Pivi的作品在一张照片后被卖掉了

对画廊的另外两位艺术家Kaws和Daniel Arsham的作品也有同样的影响

站,panurgism和算法限制! Alexia Guggemos承认,“最受欢迎的主题是系统地提出的

给出一个关于趋势的刻板图像的风险:面部比景观产生多38%的“喜欢”,或者以红色为主的蓝色视觉效果(+ 24%),这是回答这些的作品可以享受更多知名度的标准......但这仍有待证明